Eraserhead

algo susurrado que se transfigura; es la réplica de sí mismo, aunque por las mañanas tiene sabor a óxido otoñal.

Bebé, El: representación física del Carcome interno de Henry. Es también, por otro lado, la materialización del frío filo de la Vida y del Mundo que acecha en el jardín buscando la debilidad. Es el feto de la realidad, nuestro bicho palpable, sin disfraz. Como un insomnio galopante que se arroja sobre nuestro Henry, tapándole todas las formas de lucidez posible; que se queda expectante, flotando en el aire como multiplicación de perturbe, con una paciencia que grita y aclama por su pedazo de vida contorcionada y convulsiva./

Es la queja constante/ la voz de la célula de la conciencia/ tumor insano que imprime una mancha en el espacio y se instala en la cotidianeidad. Entonces lo tenemos en casa y lo empezamos a criar, alimentar, a cuidarlo, a curarlo cuando se enferma, etc./

Reptil adicto a lo humano, a Henry/ desemboque muy físico de una extensión del desaguadero mental/ resultado material de la separación y alejamiento (para inmediato examen y comparación) de uno de los componentes de la estructura binaria de nuestros cerebros/ succionador por naturaleza de un bienvivir que viene en cápsulas/ el cobraalquiler/ el inquilino/ la monomolestia con cuerpo./

Una compañía que atenta contra la visualización de lo que parece lo más correcto, contra la cosa que queremos ver tal cual es: es decir de la cosa sin esa distorsión que forma parte de un todo concreto, que somos nosotros mismos./

algo que lo contiene todo o casi; aunque puede ser, depende el tipo precaución, la salvación y a la vez el hundimiento.

Cieloinfierno, El (La Estufa): especie de oráculo/ lugar de redención/ consultorio interno de Henry, donde éste recurre cada vez que siente esa opresión que trata de comprimirlo/ teatro de la salvación y la perdición, de la luz y la oscuridad/ lugar al que se accede sin previa transición (y aquí entra a trabajar algo que está presente durante toda la película, el traspaso de un lugar a otro sin previo aviso [cosa que el autor mantendrá a lo largo de muchas de sus películas {el mejor ejemplo es Carretera perdida, Lost Highway} ], donde no hay nada que defina si es un sueño o si es la realidad, donde todo pertenece a un solo conjunto de cosas, es decir, al conjunto de la vida misma). El interior de la estufa o radiador es también llamado LandLady, nombre original que está en la película.

Aquí no existe la dualidad de manera latente, sino que está de un modo tácito; hay un momento en el que Henry se encuentra aquí parado, en el cieloinfierno, y ve a un hombre (The man in the planet), que es el que al principio de la película, en el momento de La Gestación, transporta [tras accionar una palanca] el Bebé a la realidad. Quiero decir con esto que en esta especie de Cielo de Henry también puede ser el Infierno, es decir el Diablo también está presente. O sea, que en ese momento, Henry, de elegir mal, podría terminar en el Infierno.

Diablo, El - The man in the planet: Es un diablo mental/ este no es un diablo religioso, no es de libros/ éste es el que trae el bebé al mundo, el que luego aparece en el cielo/ es también la representación de un trabajador industrial, (pero no de la misma índole que Henry y el padre de Mary x) lo cual nos lleva a La zona industrial/ es el que opera ciertas palancas de ciertos mecanismos.

Embajadora de la Luz, La: Lady in the Radiator "En el paraíso todo es bello, en el paraíso todo es bello, tú tienes tus cosas buenas y yo tengo las mías..." Es la representación de la salvación, la que puede llevar a Henry hacia la luz/ la que le muestra a Henry la purificación, la que le muestra de qué manera se puede matar al engendro, el modo de esquivarlo/ la que le indica desde que punto puede él encontrar la calma/ es la que le cuenta de qué está hecha la luz/ Ella es la Luz.*/